Viu viniri la cavalleria / chistu è mi patri chi vini pi mia / tuttu vestutu a la cavallerizza / chistu è mi patri chi mi veni ammazzari / signuri patri chi vinisti a fari? / signora figghia, vi vegnu ammazzari / lu primi colpu la donna cadìu / l’appresso colpu la donna murìu / povera barunissa de Carini..
Come dimenticare queste parole in stretto dialetto siciliano, cantate da Gigi Proietti, che suggellavano le scene principali dello sceneggiato “L’amaro caso della Baronessa di Carini”? E la scena, ripetuta in maniera ossessiva e inquietante, della baronessa che cade a terra trafitta da un pugnale assassino? E la sua mano insanguinata che lascia un’orma indelebile sull’intonaco della stanza all’interno della quale si sta consumando un orrendo delitto, in apparenza provocato solo da questioni d’onore? E gli intrecci fra amore e potere, delitti d’onore e usurpazioni di feudi e proprietà terriere?
